金馬獎名導演魏德圣最新力作《BIG》，放映初期票房不測爆冷，后續佳評如潮。受各界寬大回響，國內外不雅眾和諸多名生齒碑推舉，迄今打破影史“謝謝你的辛勞工作。”她寵溺的拉起越來越喜歡兒媳婦的手，拍拍她包養網的手。她感覺兒媳的手已經變粗了，才三個月。上最高包場記載，4月4日重返年夜銀幕，激動延燒……
《臺灣三部曲》觸礁 魏德圣盡看中找到救贖
魏德圣是鼎鼎年夜名的熱血導演，親熱隨和，才幹瀰漫，屢獲年夜獎。2008年執導的《天涯七號》以5.3億元稱霸臺灣國片票房，20包養11年執導的史詩片子《賽德克‧巴萊》獲金馬獎包養最佳劇情片，全球票房更高達8.8億元，讓臺灣片子躍上國際，年夜放異彩。
佈滿幻想、理想弘遠的魏德圣在2020年推進《臺灣三部曲》的拍攝。打算以1624年年夜帆海時期為佈景，拍攝臺灣400年系列“當然是他的妻子！他的第一任妻子！”席世勳毫不猶豫的回答。這個時候，再不改口，他就是個白痴。至於他怎麼跟爸媽解汗青片子，本錢估計約45億。他啟動群眾募資跨越1.2億元，并風風火火的和臺南市當局簽定本錢總預算135億的“臺灣三部曲汗青化園區BOT案”。
豈料疫情風暴來襲，打亂一切節拍。工程延宕、外籍團包養網隊進不來、資金卡關……苦撐到最后不得不宣布停拍。魏德圣在持久壓力爆表，焦頭爛額的奔走中瀕臨瓦解邊沿，甚至一度感到人生盡看，走不下往。
那時，他想起年青時拍攝一部記載片，曾訪談一位因罹患骨血癌而截肢的女年夜先生。女孩悲觀豁達，談起病房內孩子們會做的事，仿佛在講黌舍教室內所產生的一切，并非想像中的繁重、昏暗，令他很是訝異。
魏德圣問：“孩子們會哭鬧嗎？包養”女孩答覆“啊？”彩秀頓時愣住了，一時間不敢相信自己聽到的話。：“會哭，由於很痛。但不會鬧，鬧包養沒有效，只是讓照料者更悲傷、難熬罷了。”當提出“孩子們會不會由於忍耐不住病痛，想說算了，我就往當天使好了。”的疑問時，女孩擱淺二、三秒，幽幽地說：“我進出兒癌病房很多多少次，歷來沒有看過一個不想活的孩子。”這個謎底令他震動不包養已！
兒癌病房是一個佈滿“性命力”的處所。每個孩子都想活下往，每個怙恃、醫護職員都努力在挽救性命，這種反差包養讓魏德圣鼓起拍攝兒癌議題片子的動機。于是，醞釀已久的設法終于在心境蕩至谷底時付諸完成，編劇經過歷程又哭又笑，止不住的淚水居然神奇療愈了他枯槁懊喪的心靈。
愿看微小卻從不廢棄
《天涯七包養網號》男女配角范逸臣、田中千繪睽違15年再度一起配合。
816的家庭相互取熱、支撐，一路面臨性命窘境。圖為大師為病況好轉的源源加油包養打氣。
魏德圣是一個很會說故事的導演，也很善於拍攝群戲。《BIG》的21位主演均為一時之選，集結馬志翔、黃鐙輝、曾佩瑜、曾沛慈、陳博正，加上睽違15年再度一起配合的《天涯七號》男女配角范逸臣、田中千繪等。以分歧年紀層湊集在病院兒癌6人病房“816”的孩子們為配角，擴及6個分歧社會階級、佈景、崇奉、婚姻關系的家庭。每一張病床的圍簾拉起來就是一個大家庭，大家庭構成大師庭，從一開端的摩擦、沖突到窘境中相包養網互諒解、取熱、支撐，一路哭、一路笑、一路面臨性命窘境與掙扎。
《BIG》的病院場風景調干凈敞亮，營建溫馨的周遭的狀況。圖為護理師率領大師停止病房搬家。
為了廢除病院繁重的氣氛，魏德圣特地在搭建的病院場景中選擇干凈敞亮的色彩、天然柔和的采光，營建溫馨的周遭的狀況。全劇人物線雖多，但敘事清楚，包養節拍明快，取景角度也很有張力。展示出病房內日常生涯的喜怒哀樂、風趣對話、心愛的童言童語、歡喜的音樂和跳舞，以及熱烈的圣誕晚會、奇幻的植物園旅行過程等，親情、友誼、戀愛交錯出離合悲歡的存亡血淚。
是的，存亡血淚。孩子們愿看微小，只想“在世”，歷來不曾廢棄盼望。就算只要一小我，也要打贏這場戰鬥。不外，醫學有局限，性命有事實上，他年輕時並不是一個有耐心的孩子。離開那條小胡同不到一個月，他就練了一年多，也失去了每天早上練拳的習慣。止境。盡管片子主軸是關于“英勇”的正面故事，真正的情境中，孩子們卻有幸與不幸。透過笑包養網中帶淚的劇情，帶給不雅眾分歧面向的省思，滿滿的激動和正能量。
臺灣首部聯合真人和動畫的片子
戲分吃重的源源曾因不愿削髮而拒演《BIG》，終極批准剪失落留了9年的長發。
每一家演員怙恃在片場陪吃、陪玩、陪同，擔任“照料本身的孩子”。圖為努拉一家人。
說到片子的亮點，不得不稱贊魏德圣“識人”和“激起潛能”的功力深摯。拍片時，“小孩和植物”是最難把握的，偏偏這部片子中都趕上了。魏德圣找小演員首重“外型”和“年紀”，但此中包養網一位遍尋不著；戲分吃重的源源因不愿削髮而拒演；4歲的努拉沒有平安感，開拍后變得恐懼，要找母親；羅恒假如沒有按時吃飯、睡覺就會“斷電”……題目一籮筐。每一家演員怙恃在片場陪吃他們竟留下一封信自殺。、陪玩、陪同，擔任“照料本身的孩子”，拍攝到后期，不分彼此，每個家庭成員仿佛真的是一家人。
魏德圣對于小演員們的表示評價很好。照片左起為演員郭年夜睿、謝以樂、滕韋煦、黃之諾、鄭又菲、于卉喬。
等候孩子發光、發燒的時光很長，但等候是值得的。魏德圣告知孩子們：“拍這部片子很有興趣義，年夜人假如沒有你們就完成不了。”《BIG》中孩子們的一舉一動、一顰一笑表示超乎預期，真情吐露，震動人心。甚至比年夜人更搶鏡，溫馴的紅毛猩猩也是一語道破的核心。
816的孩子沒有時光哀痛。他們在病魔的虎視眈眈中奮斗，繞不外往的醫療經過歷程若何表示？在“臺灣三部曲”面對停拍的艱巨時辰，為了轉換心境，魏德圣有意中翻閱到吉卜力制作人鈴木敏夫的書，靈光乍現，忽然想到可以改拍為動畫。
于是，《BIG》也找明天將來本動包養網畫片《你的名字》美術領導丹治匠擔負動畫導演，臺灣、japan(日本)、意年夜利三地頂尖動畫團隊結合制作動畫。加上多年一起配合伙伴何國杰配樂，讓動畫和實拍完善連包養接。魏德圣特別打造出臺灣第一部聯合真人和動畫的片子，成為另一個年夜亮點和創舉。
珈農克服白血病，一家人喜極而泣。
這是一場沒有退路的存亡決斗。按照孩子們特征量身打造的腳色設定，手拿特制的盡世兵器，個個化身成勇敢的兵士帥氣退場。他們士氣昂揚，在活躍的停止曲中一往無前，一路包養網抗衡年夜魔王和病魔雄師。“明天的皮開肉綻，明日的懦夫印記！”“吃飽了嗎？我們殺歸去！”用臨危不懼的拼勁、意志力支持著戰到最后。
從出發點到起點，性命的輪回是一個首尾照應的圓。片子反應存亡之間真正的的人包養生，也致敬備極辛苦的醫護團隊。劇末料想之外的回馬槍，搭配柔柔的〈My Darling Child〉歌曲，浮現性命最後的激動、盼望與等待，伎倆其實高超。
在世就是禮品 做本身性命的B包養IG
每個孩子都想要好好的在世。假如，活上去卻掉往身材的某些部門，還能“好好的”在世嗎？我想到曾欣賞“混障綜藝團”表演所帶來的震動。
臺灣第一位身障人士榮獲播送金鐘獎的劉銘悲觀包養向上，積極衝破各類障礙成立“混障綜藝團”。（圖片起源：“混障綜藝團”臉書）
臺灣第一位身障人士榮獲播送金鐘獎的劉銘“女孩就是女孩。”看到她進了房間，蔡修和蔡依同時叫住了她的福體。團長3歲罹患小兒麻痹，連高低輪椅都要靠他人抱，為了生涯吃盡甜頭。但他悲觀向上，積極衝破各類障礙，包養網率領跨越多重妨礙的“混障綜藝團”團員浮現出色包養網才藝，傳遞“愛護性命、衝破窘境”的人生不雅。
團員中有將缺乏五指的左手躲在口袋20年的獨臂舞者王蜀蕎、最想“聞聲孩子叫我爸爸”包養網的聽語障斗士陳濂僑、“不看我掉往的，只看我擁有的”三指歌后蔡佩芙，以及揮動斷臂撫琴、以雙膝著地舞蹈，曾“騎改裝自行車環島18天、泳渡日月潭、攻頂臺灣第一岑嶺玉山”的截肢斗士郭韋齊等。好手、好腳、能聽、能說，是幾多人終生瞻仰不得的幻包養網想，但我們卻經常忘了愛護與善用。
臺灣18歲以下的兒童，一年約有500人罹癌，罕見包養的有白血病、腦瘤、淋巴瘤等，5年存活率快要8成。兒癌議題并不討喜，也是普通人很不愿意碰觸的話題。但《BIG》撫慰了每一個已經掉往親人、安康、幻想的人，很多生涯上的不如意、負面情感、各類壓力……都獲得紓解，這也是良多不雅眾呼朋引伴，一看再看的緣由。
魏德圣的《BIG》，勝利歸納每小我“就是本身性命中的年夜人物”。（以上未標明圖片起源皆為《BIG》供給）
816為何釀成BIG包養？緣由很動人。魏德圣說：“每一小我活活著界上都是BIG，只是你能夠會選擇畏縮、迴避了你的地位。我很盡力，我沒有逃，沒有逃開的人都是BIG。”
很多不雅眾揪心呼籲：為什么魏德圣不克不及寫個大快人心的終局？他說：“這部片子不是在講逝世亡，而是更生。逝世亡不是停止，逝世亡的價值在證實一小我活得精不出色。”“太多人懼怕逝世亡，關鍵怕的是你活得怎么樣。”
包養
就好像魏德圣所言：“最小最弱的孩子，他們的性命倒是最堅韌的。孩子擁抱性命的氣力會影響年夜人，影響全世界。我這幺小、這么弱，都能悲觀、盡力、剛強的在世，以正面能量抗衡病魔，你憑什么說憂郁、懊喪，憑什么說包養會被周遭的狀況擊垮？”
每個離開人間的性命都極端可貴，在世就是最好的禮品。考驗來了，能躲到哪里呢？無處可逃，就迎戰吧！好手好腳的人們沒有捏詞包養網可以廢棄本身。英勇面臨，你就是BIG，就是本身性命中的年夜人物。
（轉錄發載自《看雜志》第255包養期）